Klasik Müzik Islıkla Çalınmaz KELEPİR

 ZAMANIN YIPRATTIĞI KİTAPLAR BÜTÇEYİ RAHATLATIYOR!

"KELEPİR KİTAP" olarak tanımladığımız bu yayınlar orijinal kitaplarla aynı içerik ve boyutlara sahiptir. Ancak bu kitapların dağıtım, kargolama, depolama vb. Koşullar nedeniyle renk değişimi, ezilme, yıpranma gibi küçük hasarları bulunmaktadır. İçerik ve bilgiyi sunma açısından hiçbir eksiklikleri olmayan bu kitaplar "incinmiş" oldukları için normal kapak fiyatları yerine çok çok daha uygun fiyatlarla sizlere sunulmaktadır.
Siz de bütçenizi zorlamadan, kitaplığınızı uygun koşullarla zenginleştirebilirsiniz!

“Büroda çalışırken, Beethoven’in5. Senfonisi’ni ıslıkla çalma alışkanlığım vardı. ‘Cengiz, lütfen...Beethoven'ı ıslıkla çalamazsın!’ Bu, ani ve beklenmedik bir şeydi. Kahn devametti: ‘Klasik müziği ıslıkla çalamazsın, ama mırıldanabilirsin.’”

CengizYetken, Louis Kahn’ın Pennsylvania Üniversitesi Mimarlık Okulu’nun efsaneviyüksek lisans stüdyosunda öğrencisi olarak, ardından 1501 Walnut Caddesi’ndekibürosunda genç bir meslektaşı olarak birlikte çalışıp, ürettiği bir isimdir.Yirminci yüzyıl dünya mimarlığının önemli aktörlerinden aynı zamanda düşünür,sanatçı, bir mimarlık gurusu olan Kahn’ın 1950’ler ve 70’ler arasındaki görecekısa ama parlak kariyerinde önemli projelerin masada olduğu bir dönemdir.Kitabın ismine taşınan Yetken-Kahn diyaloğundan da anlaşıldığı gibi bu kitap,mimarlığı bir yaşam biçimi olarak içselleştirmiş iki mimarın, yaşamın olağanakışı, müziğin tonaliteleri, tasarlama sanatı, bir binanın tuğla ve harçdışındaki deneyimleri, başlangıcının, oluşumunun, yaşamının, ölçülebilen ve ölçülemeyendeğerlerinin, ışık ve sessizliğin esasının üzerine deneyimlerine ilişkindir.

MügeCengizkan’ın editörlüğünü, Özlem Erdoğdu Erkarslan’ın çevirisini, UtkuLomlu’nun tasarımını üstlendiği kitap YEM Yayın tarafından okuyucu ilebuluşuyor. Cengiz Yetken kitabı şöyle anlatıyor:

“Hemmimarlık pratiğinde hem de tasarım eğitiminde bir profesör olarak geçirdiğimmesleki yaşamım boyunca, sık sık 20. yüzyılın belki de en seçkin mimarlarındanbiri olan Louis Kahn hakkında sorularla karşılaştım. Pek çok dostum Kahnhakkında yazmam için beni teşvik etti. İlk önce, çocuklarıma Lou ile yaşadığımdeneyimi ve binalarının neden bu denli özel olduğunu aktaran bir dizi mektupyazmayı düşündüm. Ancak sonradan farkettim ki, bunları aslında mimarlıkokullarındaki öğrencilere ve uygulamadaki arkadaşlarıma aktarmalıydım.Binalarının içine işlemiş tasarım duygusunu ve onları doğuran fikirleri iletmekiçin bu en iyi yol olacaktı. Giderek yazdıklarımın salt anılardan ibaretkalamayacağını ve tasarım eylemi üzerine ışık tutacağını anladım. Bu aynızamanda, kendi tasarım anlayışımı da yeniden keşfetmemi sağlayan bir kişiselyolculuk oldu. Bu kitap Kahn’ın mimarlık yaklaşımını veya onun görüşlerinianlatmayı amaçlamıyor. Bu anılar Kahn ile beraberliğimden, sınıfından,bürosundan, binalarından ve bunca yıl mesleğin içinden öğrendiklerimdir.Yanıtlaması zor bir soruyu yanıtlamaya çalışıyorum: Kahn’dan ne öğrendim?”

İÇİNDEKİLER

ÖNSÖZ

PENN’DE KAHN STÜDYOSU

1.BİR YABANCI ÖĞRENCİ

PHILADELPHIA

2. “SANAT TANRI DİLİDİR”

TANIŞMA

AĞACIN ALTINDA

ARZU / İHTİYAÇ

RICHARDS

MÜCADELE

MASANIN ETRAFINDA

BOYANMIŞ ÇİZGİLER

YERİ GÖRME

HAYAT HİKAYELERİ

MAKET YAPMAK

ŞİİRSELLİK

STRADIVARIUS

İNANÇ

MASANIN ETRAFINDA

PANEL

KAHN’I KOPYALAMAYIN

SENFONİ

KORİDOR

GİDİLEN VE GEÇİLEN

KOMENDANT’A SORMA

SES

KESİŞİMLER

FİNAL JÜRİSİ

3. “MİMARLIĞIN VARLIĞI YOKTUR”

PROJE TANITIMI: FDR ANITI

ÇEŞME

MASANIN ETRAFINDA

YUNANİSTAN’DA MOZART